ловича Опекушина (1838—1923). Этот памят­ник органически вошел в архитектурный ан­самбль Москвы, стал неотъемлемой частью ее облика.

Наиболее талантливым скульптором второй половины XIX в. был Марк Матвеевич Анто­кольский (1843—1902). Антокольского, как пси­холога и философа, волновали в первую очередь актуальные для того времени социально-эти­ческие проблемы. Его конкретно-исторические образы — Петр I, Иван Грозный, Спиноза, Ермак и условно-историче­ские — Христос, Мефистофель оли­цетворяют (в большей или меньшей степени) идеи борьбы двух начал в человеке — добра и зла.

Серьезные трудности испытывает во второй половине XIX в. и русская архитектура. Раз­витие капиталистических отношений, рост горо­дов требовали многоквартирных доходных домов, больших магазинов, вокзалов, фабрик. Большой размах строительства стимулировал применение новых технических средств (стекла, железа), но ни нового стиля, ни традиции

В. В. Верещагин. Смертельно раненый. 1873. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

М. М. Антокольский. Иван Грозный. 1870—1871. Мрамор. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

архитектура не выработала. На протяжении всей второй половины XIX в. архитекторы пытались новую строительную технику и новые практические требования нарядить в старые костюмы, взяв их то из недавнего классицизма, то из барокко или ренессанса (см. ст. «Архитек­турные стили»). В России вошел в моду так называемый ложнорусский стиль, отмеченный попытками архитекторов исполь­зовать некоторые приемы древнерусского зод­чества. Например, в здании Исторического музея в Москве (1875—1881) использованы формы русской архитектуры XVII в. (архи­тектор В. О. Шервуд).

Вторая половина XIX в. в России — время расцвета литературы, живописи и музыки. Эти виды искусства наиболее полно и последова­тельно могли выразить и выразили основные требования и вкусы своей эпохи. Для живописи это было время высшего расцвета критического реализма.

255