ского. Его герои менее сложны, в них нет внутренней взволнованности, их духовная жизнь не так богата. Портреты Тропинина простые, «домашние», в них всегда есть правда характеров и той обстановки, в которой живут его герои. Эти портреты как бы сочетают в себе портретный и бытовой жанр.
Но истинным родоначальником бытового жанра стал Алексей Гаврилович Венецианов (1780—1847). Сначала простой служащий — чертежник и землемер, а потом скромный тверской помещик, он обосновался в деревне и занялся изображением деревенского пейзажа, крестьян, простых сцен крестьянского быта и труда. Он не думал о трудностях крестьянской жизни, а старался найти тихую поэзию в современной ему деревне. Он воспевал простых людей, спокойную, умиротворенную тишину сельского пейзажа. Его герои — пастушок, уснувший под деревом у реки, крестьянки, пашущие или собирающие урожай, дети с серпами в руках. В этих картинах действие всегда простое, односложное. Но в этом обычном, постоянно встречающемся художник открывает большую красоту.
У Венецианова было много учеников. Чаще всего это крестьянские парни, жившие в окрестных деревнях. Но, кроме того, Венецианов держал и частную школу в Петербурге. Он учил своих учеников любить натуру, передавать ее точно, просто, без прикрас. Ученики Венецианова расширили границы бытового жанра, изображая самые разные стороны жизни.
За бытовым жанром было будущее. В середине и второй половине XIX в. он стал наиболее распространенным. Но прежде чем бытовой жанр завоевал это всеобщее признание, он отдал в 30—40-х годах пальму первенства исторической картине. Крупным историческим живописцем был Карл Павлович Брюллов (1799—1852). Современники называли его не иначе, как «великий Карл». Слава его гремела по всей Европе. О нем Гоголь написал специальную статью, прославляя в его лице возрождение русской исторической живописи. Самая знаменитая из картин Брюллова — «Последний день Помпеи» (1833, см. илл., стр. 240—241). Брюллов избрал сюжетом своего огромного полотна реальный исторический факт — извержение вулкана Везувия и гибель города Помпеи.
По улицам Помпеи, гонимая раскаленной лавой, катится людская лавина. Люди гибнут, но сохраняют при этом свое достоинство и красоту. Знаменательно, что в картине действовали не отдельные герои, а людская толпа, масса, переживающая всеобщую катастрофу.
А. Г. Венецианов. На жатве. Лето. 1820-е годы. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва.
243