ему домах-трущобах. А вот молодой человек, доктор Тренч, он мнит себя честнейшим человеком, хотя и живет на деньги (знает он это или не знает, неважно), которые получает из того же мутного источника.
В пьесах Шоу постоянно идет дискуссия, ожесточенный спор героев, высказывающих различные точки зрения на общественные, моральные, философские проблемы. Поэтому диалог в комедии Шоу необыкновенно остер, отточен, динамичен и у зрителя невольно вызывает (на это Шоу и рассчитывал) желание определить,, кто же из героев прав.
Большую роль в комедии Шоу играет и монолог, обычно довольно пространный: его Шоу использует для характеристики, героев или, скорее, для их саморазоблачения. Эндрью Андершафт, герой комедии «Майор Барбара» (1905), девиз которого — без стыда, с циничной откровенностью толкует о своем бизнесе: он пушечный король, он богатеет на войне, продавая оружие обеим воюющим сторонам. Правительство, парламент, пресса — все подчинено Андершафту. Интересно, что герой Шоу, «разоблачая» себя, ничуть не кается. Его рассказ о своем «пути вверх» звучит как обвинение общества,
допускающего, с одной стороны, процветание андершафтов, сарториусов и им подобных, с другой — нищенское существование рабочих. Шоу подвергает уничтожающей критике не отдельных представителей капитализма, а весь капиталистический строй с его эксплуатацией тружеников, захватническими, грабительскими войнами и шовинизмом («Избранник судьбы», «Цезарь и Клеопатра»), ханжеством («Кандида»). Бедность он считает несчастьем и злом, она губит те огромные духовные силы, которые таятся в человеке из народа. Пример тому — уличная девчонка Элиза Дуллитл. Достаточно было ей попасть из нищенского лондонского предместья в культурную среду, как она сразу проявила недюжинные способности к интеллектуальному развитию («Пигмалион», 1919).
После Октябрьской революции сатира Шоу стала еще острее. В его творчестве появляется тема кризиса всей буржуазной цивилизации. В пьесе «Дом, где разбиваются сердца» (1917) выведены люди, растерявшие все идеалы, не знающие, зачем они живут. В «Тележке с яблоками» (1929) Шоу камня на камне не оставил от буржуазной демократии и парламентаризма. В пьесе «Горько, но правда» (1932) он показал, что война разрушила у людей представления о нравственности и закрыла перед ними дорогу в будущее. Однако и в этом мраке писатель оставил людям луч света. Один из героев вспоминает о существовании на земле страны, называемой Федеративным Союзом Разумных Республик. Под этим названием Шоу подразумевал Советский Союз, где победил социализм.
Критик общественной несправедливости, гуманист, тревожившийся за судьбы человечества, создатель острой проблемной драматургии, Шоу завоевал признание читателей и зрителей всего мира.
Так же как и Шоу, Уэллс с ранних лет жил в нужде и должен был зарабатывать на жизнь, поэтому ему нелегко было закончить Лондонский университет. Его учителя, крупнейшие ученые, ввели юношу в мир естественных наук. А общественная жизнь, кипевшая вокруг будущего писателя, содействовала формированию его политических воззрений. Он возненавидел несправедливый капиталистический строй и стад убежденным социалистом. Но это не
453