Поль Элюар.
Арагон пользуется образами как живописец, он стремится к конкретности в изображении природы и внутреннего мира человека. Так, передавая смятение первых дней оккупации, он писал в стихотворении «Эльза перед зеркалом»:
Это было в разгар нашей драмы, в самый разгар,
И в течение дня, перед зеркалом сидя устало,
Она трогала золото кос. Мне тогда показалось,
Будто руки ее успокоить хотели пожар.
Это было в разгар нашей драмы, в самый разгар.
(Перевод М. Павловой.)
В отличие от Арагона, Элюар предполагал, что конкретное сравнение с природой читатель сделает сам. О революционном Мадриде в период борьбы испанских республиканцев с фашистами Элюар писал:
Город на убыли.
Жизнь на отливе.
Но из единой спасенной капли
Можно опять шлифовать алмазы,
Можно опять океан создавать!
(«Ноябрь 1936», перевод С. Северцееа.)
Так написаны и другие известные стихотворения Элюара — «Свобода», «Музыкант», «Искусство танца», «Пабло Пикассо».
После окончания второй мировой войны Луи Арагон и Поль Элюар сыграли выдающуюся роль в сплочении прогрессивно мыслящей интеллигенции Франции вокруг Французской коммунистической партии, в деле борьбы за мир. Уже и раньше, выступая как прозаик, Арагон эпопеей «Коммунисты» (1949—1951) создал серию романов «Реальный мир».
* * *
Народная Франция последних десятилетий отображена во многих книгах современных писателей-коммунистов.
Андре Стиль (р. 1921), сын рабочего, в юности — учитель в шахтерском поселке, участник партизанской борьбы в дни оккупации, опубликовал в 1951 —1953 гг. трилогию о жизни докеров («Первый удар»). Писатель рассказал о борьбе рабочего класса Франции против войны во Вьетнаме, о стремлении народа помешать вмешиваться американцам в политическую и экономическую жизнь страны.
В романе «Мы будем любить друг друга завтра» (1957) писатель повествует о трудной юности своего героя, молодого рабочего Раймона Мореля. Оказавшись солдатом французской оккупационной армии в Алжире, он «прикоснулся к кровавой ране на теле свободы». Трагедия и гибель рабочего, втянутого империалистами в колониальную войну, явились также темой романа «Обвал» (1960).
Андре Стиль правдиво описывает будничную жизнь рабочих. Простые люди Франции, герои Андре Стиля (сборник рассказов «Вопрос о счастье поставлен», 1959), несут на себе бремя невзгод, которыми щедро наделяет их век, но они же являются солью земли, учатся крепить пролетарское единство.
Жизни народа посвящены также книги писателя Пьера Гамарра (р. 1919) «Дети нищеты» (1950), «Пиренейская рапсодия» (1963), Жана-Пьера Шаброля (р. 1925) «Последний патрон» (1953), «Гиблая слобода» (1955).
Советским читателям известны книги французских писателей, обличающие фашизм и прославляющие борьбу народа против оккупантов в годы войны: романы Жана Лаффита «Мы вернемся за подснежниками» (1948), «Роз Франс» (1950), «Командир Марсо» (1953), роман Пьера Декса «Последняя крепость» (1950) и его трилогия «Призыв 42-го года» (1951).
В послевоенные годы во Франции появились обличающие фашизм книги Жоржа Маньяна («Там, где больше трава не растет», 1952), Робера Мерля («Смерть — мое ремесло», 1953). В них отображена трагедия уничтоженного фашистами города Орадура и описаны преступления, совершенные фашистами в Освенциме. Важной особенностью развития современной французской литературы является сотрудничество писателей-коммунистов с представителями прогрессивно мыслящей буржуазной интеллигенции в обличении политической реакции, в борьбе за общенациональные интересы.
Основное направление в английской литературе XX в. — критический реализм. Крупнейшими его представителями до сих пор остаются Джон Голсуорси, Джордж Бернард Шоу, Герберт Джордж Уэллс. Развивая достижения литературы XIX в., они поднимались до больших обобщений о своем времени, сотрясаемом войнами и революциями.
Автор многих романов, новелл и драм, Голсуорси всю жизнь стремился изображать «вещи как они есть», будить в людях ненависть к лжи, злу и тяготение к правде и справедливости. Знакомство с творчеством Тургенева и Толстого укрепило решение английского писателя идти по выбранному им пути художника-реалиста.
Самое значительное произведение Голсуорси — «Сага о Форсайтах» состоит из шести романов: «Собственник» (1906), «В петле» (1920), «Сдается в наем» (1921), «Белая обезьяна» (1924), «Серебряная ложка» (1926), «Лебединая песнь» (1928). Эти шесть романов разделены на две трилогии: заглавие первой то же — «Сага о Форсайтах», второй — «Современная комедия».
Действие «Саги» длится с 80-х годов прошлого столетия до 1926 г. Перед нами проходит жизнь трех поколений буржуазной семьи Форсайтов на протяжении почти полувека.
История Форсайтов под пером Голсуорси превращается в историю класса английской буржуазии. Форсайты чувствуют себя хозяевами страны, да они и занимают в ней командные должности. Они убеждены, что все в мире — человеческие отношения, семья, счастье — зиждется на богатстве. Наиболее явственно собственническая психология выражена в Сомсе Форсайте, главном герое обеих трилогий: даже родственники прозвали его собственником.
Новые общественные веяния, которые несет с собой время, приводят к появлению трещин в форсайтовском укладе, к распаду семьи — хранительницы традиций и накопленного имущества.
Первой распадается семья Сомса (роман «Собственник»). По форсайтовским представлениям о нравственности, Соме и свою жену, красавицу Ирэн, тоже считает собственностью.
Джон: Голсуорси.
Но Ирэн, в которой Голсуорси изобразил женщину смелой и возвышенной души, взбунтовалась против унизительного положения жены — собственности мужа. Она пренебрегла богатством и нашла мужество защитить свое достоинство.
Личные драмы Форсайтов развиваются на фоне крупных общественных событий, которые подрывают могущество английской империи, лишают класс буржуазии былой уверенности. Тревога не покидает Сомса. Он чувствует, что из жизни исчезает какая-то основа, что «сдается в наем» (так и озаглавлен третий роман «Саги») не только дом ушедшей от него Ирэн, но и вся Англия, пережившая мировую войну, потрясенная экономическим и политическим кризисом, возрастающей активностью рабочих.
Состарившегося Сомса Голсуорси в «Современной комедии» противопоставляет молодому поколению Форсайтов. Пуста и бессодержательна жизнь дочери Сомса Флер, ее мужа Майкла Монта, их окружения. Им уже не к чему заботиться о приобретении богатства: это сделали за них отцы и деды. Только однажды, во время всеобщей забастовки рабочих в 1926 г., в них просыпается былая энергия Форсайтов: она: понадобилась им, чтобы защитить от восставшего пролетариата господство своего класса.
451